没什么大不了的。这很烦而且不体面。所以我想爱 

沓名 美和

 

会田诚的“梅干”系列于2021年在三潴美术馆举办的“不停爱国”展览中亮相。为什么这件让人想起日本国旗的作品会在2023年在大阪展出？我想写一下这个。 
首先我声明，本次展览不涉及任何政治目的。 
此外，这件名为“梅干”的作品也具有作为考虑街道与艺术的展览“STREET3.0：街道在哪里？”中的作品之一的意义。首先我想写一下这次展览的目的。 
 
本文写于2023年10月30日。大阪世博会举办的不确定性越来越大，日本经济面临一系列混战，物价快速上涨，减税、发放救济金等应对措施缺失。从国际形势看，以色列对加沙的空袭愈演愈烈，美国万圣节前夕，全国各地接连发生枪击事件。联合策展人绿川裕太郎将这个各种正义交织在一起、许多人无法清晰预见未来的时代描述为“危机时代”。 
 
在这样的时代，我们该如何生活，艺术又将走向何方？本次展览“STREET3.0：街道在哪里？”就是带着这个问题开始的。我们将以活跃在大阪的艺术家为中心，介绍各种作品，从涂鸦和壁画等街头文化的表现形式，到将街道视为“道路”，探索非传统艺术的新艺术形式的作品。目的是创造艺术的交集。 
 
接下来我想谈谈艺术家会田诚在这次展览中的立场。我对会田诚一直有一种依恋和熟悉的感觉。在危机时刻，大多数人都喜欢轻松舒适的东西，但会田诚的作品中所蕴含的信息却很沉重，思想是国内的，有一种他故意选择丑闻表达的感觉。说白了，会田诚是一个有点麻烦的人。他是一位危险、麻烦、有时可笑、却又以自己的方式讨人喜欢的艺术家。然而，在这个崇尚聪明、守规矩的时代，可以说刮起了凛冽的寒风，将这些“有点危险、有点麻烦的人”推向了边缘。 
 
比如，有不符合时代风气、社会规范的固执者，有大声喊出不屈主张的人。生活在多元化时代而被排斥的人，可以说是这个时代创造的少数群体，他们的顽固外表不免与会田诚的作品“梅干”有所重叠。我们不应该忽视这样一个事实：如果事情稍有不同，每个人都别无选择，只能选边站队。配上酸咸梅干的廉价日之丸便当盒，虽然不合时宜，也不适合我们的时代，但我们无法摆脱对它根深蒂固的怀旧和渴望的依恋。当我们回首一连串平凡的日子时，看到的都是丑陋、悲惨的事件，让我们想要转身离去，但即便如此，我们还是情不自禁地热爱那些小小的日子，而新的艺术总是从平凡中诞生。 
 
这次，“梅干”将安装在由诗人上田假奈代策划的镰崎艺术大学的“锅之崎艺术中心不行的概念”旁边，我想首先强调这一构图。 
 
锅之崎是大阪市西成区北东部的一部分的俗称，地图上没有出现该名称。这里曾经是一个充满日工的城镇，现在是许多老年工人和外国移民的家园。上田假奈代与没有目的地来到锅之崎的人们、旅行者、无家可归者、领取福利的残疾人、支持他们的人们以及其他无法用语言表达的情况的人们一起工作。超过20名多年来，我们一直在保护“可可室”，一个“欢乐和表达的地方”。 
 
“锅之崎艺术中心不行的概念”展示了无数在那里出生的当地人的书法和创作作品。那些永远不会在艺术史上留下名字的艺术家的话绝非明智之举，它们给我们的打击是严厉而直接的。有些人可能不称其为艺术。但是，我不想在这里引入关于艺术与否的争论，或者衡量事物好坏的标准。只追求正确性可能会带来只选择最干净、没有浪费的东西，而忽略从中产生的表达的风险。我倒要看看那些背弃多数票创造的时代氛围的人会走向何方。 
 
顺便说一句，据说会田诚也曾访问过锅之崎艺术大学。在这里我想再次把会田和镰崎之间的联系起来。